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帶着上天的囑託!文藝復興時期藝壇巨匠米開朗基羅(多圖)
【人民報消息】米開朗基羅是神的寵兒,他就是爲讚美神、儆醒人,恢復人類的正統文化,而被派到人世間來的。
米開朗基羅代表了歐洲文藝復興時期雕塑藝術的最高峯,他創作的人物雕像雄偉健壯,氣魄宏大,充滿了無窮的力量。他的大量作品在寫實基礎上注入了非同尋常的精神力量,成爲整個時代的典型象徵。米開朗基羅的藝術不同於達□芬奇的充滿科學的精神和哲理的思考,而是在藝術作品中傾注了自己滿腔悲劇性的激情。這種悲劇性是以宏偉壯麗的形式表現出來的,他所塑造的英雄既是理想的象徵又是現實的反映。這些都使他的藝術創作成爲西方美術史上一座難以逾越的高峯。 米開朗基羅出身於離佛羅倫薩不遠的卡普里斯的一個貴族家中。有傳聞說米開朗基羅的父親是伯爵夫人Mathilde of Canossa 的後裔。 這個家族幾世代在意大利的佛羅倫斯經營小型銀行,但在米開朗基羅出生前,銀行在他父親手裏經營不下去了,只好找個政府的差事幹幹,其父曾擔任奎奇市和卡普里斯的市長。 1475年3月6日米開朗基羅出生,此時他的父親在卡布里斯小鎮上擔任司法管理員和奎奇市的行政長官。在米開朗基羅出生的幾個月後,全家人又搬回到文藝復興發祥地佛羅倫斯,他在這裏長大。在他6歲時,久病的母親過世了。 父親讓他搬去塞蒂尼亞諾 (Settignano)的鎮上,與奶媽全家人一起住,奶媽的丈夫是一位石匠,而米開朗基羅的父親在小鎮上擁有一座大理石的露天採礦場以及一座小農場。 在石匠的指導下,小小年紀的米開朗基羅學會了熟練的運用錘子和鑿子將自己所描繪的圖雕刻下來。這注定了他成爲雕刻大師,與大理石結下終生之緣。 米開朗基羅從少年時代就酷愛藝術。但父親不願兒子成爲社會地位低下的藝術家,送他去學拉丁文,這使他很膩煩和牴觸,他寧願去教堂臨摹繪畫並且尋找畫家同伴。最終,父親不得不遂了他的心願。 米開朗基羅13歲時進入了佛羅倫薩著名畫家多梅尼科-吉蘭達伊奧的工作室,14歲時他居然得到薪酬,這在當時是非常罕見的。在那裏他掌握繪畫技巧的速度可謂「神速」,後又跟隨多納太羅的學生貝託多學習了一年雕塑。 1490年,15歲的米開朗基羅進了佛羅倫薩統治者羅倫佐-美迪奇(又譯美第奇)開辦的「自由美術學校(美迪奇學院)」學習雕刻,他的超羣才華倍受羅倫佐的重視和愛護。梅迪奇家族擁有大量藝術藏品,使米開朗基羅大開眼界。 1491年,他16歲時,完成第一件雕刻作品《階梯旁的聖母》,其才華立即得到老師和贊助人的認同。1492年,羅倫佐去世,米開朗基羅幸福的少年時代也隨之結束。 ◎ 儆世之作《聖母慟子》
羅倫佐-美迪奇死後,米開朗基羅赴威尼斯和波倫亞,1496年轉道羅馬,在那裏,米開朗基羅用了兩年時間爲聖彼得教堂創作了代表作《聖母慟子(哀悼基督)》等。該作品取材於聖經,耶穌基督被釘死在十字架上後,聖母瑪麗亞抱着死去兒子的那個時刻。
有一次記者問米開朗基羅:「您是如何創造出《大衛》這樣的鉅作的?」他答道:「很簡單,我去採石場,看見一塊巨大的大理石,我在它身上看到了大衛。我要做的只是鑿去多餘的石頭,去掉那些不該有的大理石,大衛就誕生了。」 米開朗基羅的作品大衛依然是《聖經》中的人物,這位少年英雄是正義和力量的化身,他曾經殺死侵略者非利士巨人哥利亞,勝利後將哥利亞的頭顱踩在腳下,保衛了祖國的城市和人民。 米開朗基羅雕刻的這尊雕像被認爲是美術史上最正氣凜然的男性人體雕像之一,是後世藝術家學習雕塑的無價之寶。 其實,米開朗基羅本身就是上天的完美作品,因爲神給他足夠的智慧讓他去完成謳歌神的使命。 ◎ 爲榮耀神而準備的位置 1505年,米開朗基羅應尤里烏斯二世邀請,赴羅馬爲教皇在聖彼得教堂內建造陵墓。米開朗基羅實在太優秀了,教皇的藝術總監勃拉曼特擔心自己會失寵,甚至擔心自己的職位不保,所以找種種理由讓教皇暫停建造陵墓,要求米開朗基羅去教皇私人的禮拜堂、梵蒂岡西斯廷教堂繪製穹頂畫。 西斯廷教堂的牆壁上滿是15世紀意大利名畫家的作品,交給米開朗基羅作畫的地方,是在高高的天花板上。它的位置,它的形狀,它的面積,都表明這是一個極爲艱鉅的任務。米開朗基羅開始婉拒,但教皇執意讓他去做。 一天清晨,米開朗基羅獨自攀登上羅馬郊外的一座山的峯巔,頓感心曠神怡、思如泉湧。煩亂的心情一掃而空,在那裏神點化了他,讓他回想起聖經《創世紀》,起初上帝創造天地。地是空虛混沌深淵而黑暗。上帝說「要有光」;上帝又說「讓一座堅實的圓穹從水中升起與水分開」。上帝稱這圓穹爲天空;上帝還說:「照着我的形像造人。」於是世上第一次有了與神外形一樣的人類。 「上帝是創造宇宙的最偉大的藝術家」! 米開朗基羅頓時茅塞頓開:西斯廷教堂穹頂那個位置就是爲榮耀神而準備的。 ◎ 神助米開朗基羅完成穹頂壁畫《創世紀》 1508年5月至1512年10月,歷時四年半,米開朗基羅在西斯廷教堂大廳穹頂的中央部份按建築框邊畫了9幅壁畫,中心畫面分別以《神分光暗》、《創造日、月、草木》、《神分水陸》、《創造亞當》、《創造夏娃》、《原罪──逐出伊甸園》、《諾亞獻祭》、《大洪水》、《諾亞醉酒》組成。整幅作品511平方米,大畫面的四周畫有先知和其它有關歷史內容,共繪畫了343個人物,其中有100多個比真人大兩倍的巨神形象。 一些虔誠信仰神佛的藝術家、作家等等各門專家都有同一個體會,那就是當他們的心靈越純淨時,思路就越如泉水一般不斷的湧出來,而且都是自己的能力根本做不到的。 米開朗基羅從構圖草創到色彩的調製,甚至從腳手架設計到內容安排全部由他獨自一人親自動手完成,他把自己封閉在教堂之內,拒絕外界的探視和其他助手的協作。「天天仰臥在18米高的臺架上」,「我的鬍子向着天,我的頭顱彎向着肩,胸部像頭梟。畫筆上滴下的顏色在我的臉上形成富麗的圖案。腰縮向腹部底地位,臀部變成稱星,壓平我全身的重量。我再也看不清楚了,走路也陡然摸索幾步。我的皮肉,在前身拉長了,在後背縮短了,彷佛是一張弓。」這僅僅是米開朗基羅後來對他近五年工作狀態的描述,那幾年中教堂內發生過什麼,永遠是個迷。 「其繪畫工程之浩大和艱鉅性甚難想像」,那決不是一個「人」可以完成的,而且完成到如此完美。什麼是神蹟?頭顱彎向着肩,胸部像頭梟,皮肉在前身拉長了,在後背縮短,這不是神蹟嗎?別說米開朗基羅那時已經30多歲,就是運動員,你讓他天天這個姿勢,還得抬着胳膊總是舉着筆,什麼都不幹,一天他也堅持不下去,更別說所有的活兒米開朗基羅一個人全包了,一包就是幾年。所以,神蹟並不是舒舒服服、天上掉餡餅的代名詞。 神點化米開朗基羅把上期人類從開天闢地到洪水方舟的真實歷史過程倒敘展現在教堂的穹頂上。這個創作一直被這期人類當作藝術品欣賞,但是當人類又走向墮落敗壞時,才有人明白爲何米開朗基羅作畫的順序是倒敘的,他從教堂大廳的入口處先從《大洪水》和諾亞畫起,然後才是上帝造人,最後是創造天地萬物、神分光暗。 原來神借米開朗基羅的畫作告訴人,當整個人類墮落後就被銷燬了,然後神又創造出一個新的世紀。大洪水不過是上一期人類敗壞後被銷燬的一種形式而已。實際上,世紀更替,不知道曾有過多少回。對於聖經「末日審判」的預言來說,米開朗基羅的穹頂壁畫《創世紀》對現代人類就具有了大聲儆醒的意義。 ◎ 神按照自己的形像造了人
神曾銷燬過一期又一期的不同的外星人形象的地球生命,一次次宇宙處於混沌狀態,然後再開始創造下一期生命。只有我們上一期的地球人才具有了與神同樣外形的生命。
在西斯廷教堂完成穹頂壁畫《創世紀》的24年後,教皇克萊門七世邀請米開朗基羅在同一教堂祭壇220平方米正面牆上繪製出另一巨幅壁畫《最後的審判》(又稱:末日審判)。按照神的旨意,米開朗基羅此次又是獨自一人從公元1536至1541年工作了將近6年,這幅畫共繪出約四百個人物,畫面分別表現幾個部份,天堂、地獄、人間,善惡有報。
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