谢晋与刘晓庆在《芙蓉镇》剧组。

今年谢晋去世了，刘晓庆去灵堂给他年迈的遗孀送钱。刘晓庆说，你不收，我就洒在地上。要是在五六十年代，有人会说刘晓庆多仗义啊，多知恩图报啊。但现在，不。

现在，淫乱之首的江泽民的小姘头可以出国办走调个唱、去北京奥运上大出风头，正式大剧院里上演春宫舞蹈；推销个洗浴液都要在露天搭台子，让几个一丝不挂的年轻女子在众目睽睽之下表演；重庆大学表演系的20岁女生公开上网表明，希望得到里外都丑陋不堪的御用导演张艺谋的潜规则；还有身材凹凸有致的女孩子发愁自己拍好的裸照没有地方刊登；中学生用避孕套当耳环；几个十来岁的女孩子结伴去打胎，说是“酷”；……。

在这种情况下，刘晓庆的送钱就走了味儿，她到底送了多少钱？这个钱数成了许多网民们最感兴趣的焦点。中国祖训“千里送鹅毛，礼轻情意重”和“知恩图报”“滴水之恩当涌泉相报”，从共产党建政以来就一直被抹煞、扭曲，现在谁再提这个，会被人看成白痴。中国几千年的美德在人们头脑中已经消失殆尽。于是，刘晓庆不送钱还没事，送了钱倒传出“谢晋和刘晓庆生过痴呆孩子”，等等等等。以后谁还敢动点对他人有利的心呢？

今天看了一个笔名叫野航的网友在论坛上贴了一篇文章《盘点谢晋：女艺人与潜规则──万恶的旧社会和十万恶的xx社会》，感觉文章挺贴题。

60年代《舞台姐妹》宣传画

电影《舞台姐妹》的三个女主角由谢芳、上官云珠和曹银娣扮演。谢芳是歌剧演员，上官云珠是三十年代的老牌大明星，在《一江春水向东流》里有出色表演，文革被批斗殴打被迫自杀。曹银娣是越剧演员，主演很多名剧。

电影《舞台姐妹》说的是旧社会一对乡下越剧女艺人到上海唱戏、走上了不同道路的故事───性格倔强的女艺人竺春花（谢芳扮演）最终走上了革命的道路，而爱慕虚荣的女艺人邢月红（曹银娣扮演）则成了旧社会演艺界“潜规则”的俘虏而堕落了。这部中共建政之后拍的电影的用意当然是为了鞭挞“旧社会”演艺界的黑暗现实的。

野航说，看完了这部电影，自己却有着那么一种怅然若失的感觉，好像电影里的旧社会，其实够不上那么的“黑暗”。

文章写道：比如：女艺人竺春花和邢月红为还债到上海的戏院唱戏，被剧院经理捧成红角。令我匪夷所思的是，在她们出道的头三年里，那位剧院经理好像特别的善良守份，并未向两位如花似玉的女艺人提出“潜规则”的要求。联想到今天的女艺人们如果不“导演睡了制片睡”，根本就拿不到角色之现状，真是令人唏嘘不已。倘若那位经理知道了今天演艺界之风气，而自己却被当成了搞潜规则的典型，恐怕未有不大呼其冤者。

影片中，女艺人竺春花是个颇有些傲骨的女子，为了守住她那点做人的原则与气节，根本不买老板、江湖黑势力和有钱有势的人的帐；根本就不把那些决定着她的饭碗的人放在眼里。象她这样公然和潜规则作对的人居然也能够混的下去，还成了红角，这还是“万恶的旧社会”吗？这样宽松的社会生态放在今天，不也是十分难能可贵的吗？

按照党文化的思路，影片展现了女艺人竺春花受左倾思潮影响，后来自立门户，顶着来自国民政府的压力，上演鲁迅的《祝福》。而被中共斥为“独裁”的国民政府在社会舆论的面前，表现的竟然是那样懦弱，以至于为了阻止其上演，竟然雇人使小动作。事情败露后，在舆论的压力下，又不得不抛出与她分道扬镳的弱女子邢月红做挡箭牌，以期在法院赢得一点面子。

呜呼，为什么那“暗无天日”的国民政府的社会局局长不直接以“危害国家安全罪”把“持不同政见者”竺春花给抓起来呢？这样岂不更省事吗？作为掌权者如此的懦弱岂不被林嘉祥们笑掉大牙，“你们这些人算个屁呀！敢跟我斗，看我怎么收拾你们！”

文章说，如果，这部电影如实反映了当年的国民政府之行事风格，则这部电影对“万恶的旧社会”的批判，简直就象是用火柴棍儿挠痒痒，甚至难免有褒颂之嫌了。难怪谢导文革时为此挨了一顿万人大批斗。

让我们再来看看那位被“潜规则”了的女艺人邢月红吧，她不但没有被那位“万恶”的剧院经理玩儿完后扔掉，而竟然得到一个妻子的名分。被迫出庭与竺春花对质时，身穿貂皮大衣，俨然是一位阔太太。这在当今官场上简直是开玩笑啦。宋祖英从1992年开始傍老江十几年，最后老江下台，她才和原来的丈夫偷偷复婚，到了39岁高龄才敢生自己老公的孩子。相比之下，哪个社会更“万恶”呢？

文章说，其实，“潜规则”之可恨，还不在于“潜规则”所涉及的双方之私下交易，而在于这种交易让走正路的人无路可走。我有一位从医的朋友，过去为了给患者治病，自己还倒贴钱。现在到了某个较好的职位上，只好顺应某些“潜规则”而接受患者的红包。他说，人一旦收了红包，就很难将送红包的和不送红包的患者一视同仁了，为此，他常常为之反思。

其实，医生收红包这一“潜规则”，并不单纯在于个别医生收红包的行为，乃在于送红包已然成了风气，让不送红包的反而变成了异类。

确实是这样，前两年某省纪委（时间太长记不得是哪个省了）听说下属的一个市领导班子全烂了，他们不敢相信，因为至少其中的一位市委领导应该是干净的，他公认憨厚老实。省纪委调查班子进驻后，第一个就找到他。还没问话，他先跪下了，说，领导班子收贿分赃有他一份，起初他不要，可是那些人不放心，怕他告密，面临暗杀他和他的妻儿老小的危机时刻，他屈服了，收下分给自己的那一份，和老婆合计单存在一个户头上，等上面查时全数上交。这就是中共官场的现状。更何况像他这样的官几乎找不到了。

网友在文章中说，邢月红在“万恶的旧社会”因潜规则而得了好处，但并没有因此断掉拒绝潜规则的竺春花的路。此话说的真好。

在中共当政的今天，被潜规则的岂止是文艺界，整个中国，没有一处、一地、一个部门，甚至一个人没被潜规则的，你不同意潜规则，你就是反对共产党，就是不想活。

写到这里，想起了人权律师高智晟。自去年9月22号晚高智晟神秘失踪以后，高智晟就被很多警察带到了一个秘密的地方，在那里中共警察对他进行了近2个月残酷的肉体和精神上的摧残。用知情人话说，那种折磨的程度令外界人难以想像。

知情人在讲诉高智晟受酷刑情况时说：“比如说把高智晟律师完全是让他一丝不挂，把他扔在地上很多人用电棍电他，不让他睡觉，这些都是经常的，打他就不用说了。他们都是用了很下流的手段。”多次电击生殖器。这些酷刑折磨，让旁观者看了都觉得很心寒，以至高智晟被折磨到想自杀和自残。

这样做的目地是什么呢？知情人透露，这样折磨高智晟的目的是让他做三件事情，第一让他写批判法轮功的文章，第二让他写批判法轮功创始人的文章，第三让他歌颂共产党。但被折磨的死去活来的高智晟最终没有接受潜规则。

能让竺春花那样反对国民政府的革命者“出道”，这个社会风气，难道无可取之处吗？从某种意义上讲，《舞台姐妹》里的“潜规则”，比起今天来，简直算不上什么“潜规则”；至于那位“万恶”的剧院经理，比起今天演艺界的某些导演编剧来，比起那些“党和国家的领导人”动辄用坦克车、达姆弹来对付国人，比起中共的指路者三呆婊肆意卖国来，简直可以说是道德高尚了。

尽管当今媒体被中共“潜规则”到挥动笔杆子把黑颠倒为白，把是混淆为非的地步，但是有网友清醒的评论：“万恶的旧社会”现在升级为十万恶的“共党社会”了 。

都“十万恶”了，总不能再让它发展到“百万恶”吧？是吧？△

（人民报首发）