说春晚悲哀，其理由有三：

第一，是因为它低俗。春节是我们的民俗，三十晚上除了吃饺子，看春晚也就是找个乐。所以，节目自然不能搞得太正统和太高雅，可也不能乌七八糟太过俗气。因为民俗不是低俗，它虽然不能从头至尾都唱响主旋律，也不能不分东西南北地老少咸宜，但起码要健康有益。可是看看今年的春晚，不是满台白花花的女人大腿，让人误以为进了洗澡塘子，就是满嘴“白天让老公当小工用、晚上让小工当老公用”之类的粗口，甚至动不动就喷人满脸吐沫星子，拿连文明卫生都不讲的陋习当噱头。这虽然也能吸引眼球，或者免强逗人一乐，可是，这有意思吗？

第二，是因为它粗陋。一台春晚历时五小时，节目数十个，乍一看参演者人多势众，埸面豪华火爆煞是热闹，可仔细看来多数粗制滥造，堪称精品的除了残疾人的舞蹈《千手观音》等屈指可数的几个外，大多数节目难说有多高的水平，看后很难留下什么深刻的印象。按说每年的春晚，从筹备到正式演出也有小半年时间，其间经过层层把关审查，挑了又挑，选了又选，就是被挑选上的也还要反复修改加工，不说是千锤百炼，也可算精雕细琢了，可相当部分节目看上去仍然粗陋无比，不知道是没有好节目可供筛选呢，还是本来有好节目但是挑选不上来，抑或根本就是群众认为好的节目因某种原因就不能登台？别的不说了，赵本山的小品应该够水平吧？甚至到了没有他的节目，春晚就难有亮点的地步。可是今年的《功夫》虽然在前两年卖拐和卖车的基础上又卖了担架，实现了大忽悠卖系三部曲的圆满结局，但让一个骗子和一个傻帽在春晚上忽悠全国人民三年，而且其形象一年比一年更加丑陋不堪，出现在砚众面前的，不是瘸子、瘫子，就是肢体动作抽风变形的半身不遂者，所用道具不是瘸子用的拐、瘫子用的轮椅，就是半身不遂者用的担架，别说有什么美感，就是与百姓过年图个吉利的常理，也完全相悖。

第三，是因为它的拙劣。春晚虽是民俗文化，但也是一种艺术，哪怕就是有什么思想主题之类，也应该用艺术化的手法去表现。可是整台晚会让人无处不在地感受到极力逃避现实和极欲粉饰太平的那种直白。别说现实社会还远不是什么盛世，就是真的出现了一派国泰民安的歌舞升平景象，也不能直着嗓子去满大街喊不是？看看春晚的节目单，开埸歌舞叫《盛世大联欢》，结束节目叫《盛世钟声》，中间还有不少此类节目，有的歌舞名称干脆就叫《载歌载舞》。看了这些节目，让人想起过去诸如《好日子》和《咱们老百姓，真呀真高兴》之类的歌曲，都是一样的让人感到心里别扭、身上起鸡皮疙瘩。当然，过年毕竟是过年，过年应该让人开心，平日里百姓再有什么苦衷，也不能拿到春晚上去演，但也不能闭着眼睛说瞎话，搞非现实主义的东西，让人相信平日里都像在过年。也许举办者觉得不如此就不能把所谓的极乐盛世充分地表现出来，但他们忘了，舞台上这种虚假繁荣与太虚幻境离老百姓生活其中的社会现实该有多么远！

春晚的悲哀，首先，是那些削尖了脑袋想进春晚剧组的明星大腕，本来他们是想借春晚的舞台提升人气，可结果却是这些低俗、粗陋和拙劣的节目让他们大失颜面。

其次，是那些主创人员的悲哀，他们有的是江郎才尽、黔驴技穷却非要硬充英雄好汉，有的是满腹经纶、一身才气却受制于人不得施展。

再次，是那些决策和审定春晚节目的权势人物，也许他们的本意是要奉做一道丰盛可口的年夜饭，可事与愿违，人们吃了以后却大倒胃口直呼上当，真是费力不讨好。

最后，是那些昧着良心评春晚的所谓专家学者的悲哀，本来百姓普遍认为今年的春晚不怎么样，可他却偏要按照有关方面的授意，摆出一付行家的派头，在电视等媒体上言不由衷地为人家美言一番，企图以此发挥正面导向作用。怎奈狗屁专家一发话，人们变闻其臭，可他们却自我感觉良好，真乃可悲、可笑又可怜。